董其昌书法价格,董其昌书论全文

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董其昌(1555—1636),明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭(今上海闵行区马桥)人，曾居松江。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。董其昌是明代后期著名书法大家，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻是什么。书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。须以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。作书最要泯没棱痕，不使笔笔在纸素成版刻样。临帖如骤遇异人，不必相其耳目，手足，头面，而当观其举止，笑语，精神流露处。庄子所谓目击而道存者也。

通过这件作品我们能看出董其昌早年的书法风格，他取法晋人，将诸家笔法融为一体，能入古也能出古。不过，也有专业人士指出，《法卫夫人楷书册》反映出了董其昌书法的一大痼疾，那就是笔力空怯，比如转折之处、提勾衔接的地方，有力度不到导致的虚飘。同样是妍美一路，赵孟頫就比董好了吧！董其昌的《书画合璧册》是一种将绘画与书法巧妙结合的艺术形式，册页装裱，每页既有画作又有相对应的书法作品。画作内容多为山水小景，构等会说。刷新了董其昌个人最贵作品拍卖价格。册页中多有题跋，如清高宗、高士奇等人的行书题跋，增添了作品的文化内涵和历史价值。历代文人墨客等会说。

“当代巨擘”吴玉如老一生对行草用功最深，感悟最深，他能挹“二王”行草神味于腕底，用自己一生书法探索开悟历练，指出习行草怀仁集《圣教序》与《兰亭序》是必经之阶。要从《圣教》与欧、褚、冯各家《兰亭》讨消息。反复玩味一点一画，才能洞悉其理。再进一步，他又说：”《董其昌回归故里。勤能补拙，终成书画大师若说董其昌的书法成就，可称其为中国书法史上一位“承前启后”的大家。董其昌善于汲取，他的书法是集各家之长于一身，因此他在当时又有一番有“邢张米董”之称。董其昌书法的风格，得益于他对大量名师大家的不断临摹，并从中加以自己的风后面会介绍。

明曾鲸、项圣谟董其昌小像上海博物馆藏董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣、书画家。正如李志敏所说：“主张学古变古，但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。董其昌霜林秋思图董其昌是中国后面会介绍。董其昌(西元一五五五-一六三六年),字玄宰，号香光、思翁，松江华亭人。万历十七年进士，天启年间官至南京礼部尚书，后请归故里，隐居以书画自娱。董其昌的艺术成就不仅在于他的书法，更在于他的绘画。他提出的山水画“南北宗”之“南宗”理论，深深地影响了后世的绘画观念。而在他的等我继续说。

谈到临帖之法董其昌还说：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目手足头面，当观其举止笑语精神流露处，庄子所谓'目击而道存’者也。”6作书之法，在能放纵，又能攒捉，每一字中失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道书法对董其昌书法风格来言，其书法空灵瘦硬，貌似淡雅柔逸，实则用笔刚劲而后面会介绍。余思复，字：不远，晚年号：中屯，生卒年份：1614~1693年，籍贯：明末清初福建将乐县余源村人。余思复是明末清初的一位书法家，其书法造诣深厚，风格与明代著名书画家董其昌相似，讲求笔致墨韵，风格清润，被誉为“于率易中得秀色”。他的作品在江苏太仓县隆福寺等地多有留存，墨迹流传甚广还有呢？